第七章 消费时代的设计（第13/43页）

（二）联邦德国战后重要的设计师和企业

下面，让我们对战后联邦德国的工业设计发展过程中起到重要作用的一些设计师和企业做一个较为详细的介绍：

1．马克斯·比尔

马克斯·比尔（Max Bill, 1908—1994）是瑞士人，是一位很有影响的设计家。他多才多艺，专业背景广泛，同时从事绘画、雕塑、建筑设计、工程设计、产品设计和平面设计。

马克斯·比尔于1927—1929年在包豪斯学习，先后师从格罗皮乌斯、康定斯基、莫霍利-纳吉、赫伯特·拜耶和约瑟夫·阿尔帕斯等人，对于这些设计大师的设计思想和设计方法有比较直接的了解。他的学业优秀，对包豪斯教学的精神和系统都有深刻的认识。毕业之后，他在苏黎世开始了自己的设计生涯，受到杜斯伯格的“坚实艺术宣言”（Manifesto of Art Concret）的影响，从中汲取了高度理性化、秩序化的设计形式内容，逐步发展出自己的艺术和设计思想来。

第二次世界大战爆发，瑞士因为是中立国，幸而成为大战中欧洲少数未被战火波及的国家。这里的设计家、艺术家们充分利用这个条件埋头从事创作，马克斯·比尔发展出高度秩序化、理性化和功能化的平面编排风格来，正是瑞士战时中立状况带来的结果。

比尔在设计中，经常将各种平面设计因素，包括字体、插图、照片、标志与图案等，以一种高度秩序的方式安排在平面上，同时注意到用简单的数学方式的编排，强调数 学比例、几何图形的标准比例。他经常地、广泛地采用一种无饰线字体——阿克兹登兹·格罗特斯克字体（Akzidenz Grotesk type），特别是中尺寸的字体。他常将版面的右边有意识地处理得比较粗糙，与高度工整的左边形成对比。他还注意空间的运用和安排，在1945年设计的美国建筑设计展览海报上就具有这个鲜明的特色。

比尔的设计经常在方格网络中进行编排，在采用照片插图的时候，他往往把照片以菱形方式植入方格网络中，这样一来，照片本身在版面上也具有箭头式的平面形象；由于大部分空间是留白的，因此菱形插图安排和简单的纵横字体安排，造成了既简单明了，又强而有力的视觉效果。他强调设计上的一致性和统一性，无论什么平面设计的因素，必须有统一的风格。这一点，对于后来的，乃至迄今的平面设计家依然有很大的影响。

比尔的设计方法有以下几个特点：首先是以纵横的线条为中心，把平面空间分划为简单的几个功能区域；其次是以简单方格组成方格网底，将每个方格作为基本模数单位；采用数学比例和几何比例进行版面编排；设计上强调排列和顺序（英语称为permutation and sequences的方法），把平衡、对称、比例、对比互补关系这些视觉内容表现清晰。1949年他提出：“这种方法大约可以发展出一种大部分是建立在数学思维基础上的艺术来。”（*1 ）

比尔持续的设计探索和在平面设计上的成就令他享有很高的国际声誉，因而在1950年受邀参与组建西德战后最早，也是最重要的设计学院乌尔姆设计学院（简称HFG），并被推选为这所学校的首任校长，对推动学校的各项工作做出很大努力。在离开HFG之后，比尔曾在汉堡美术学院任教，并担任该校环境设计系主任。比尔还是布鲁塞尔皇家佛拉芒科学—文学—艺术学院、柏林艺术学会等重要艺术设计机构的成员。他的设计作品曾在德国、美国、日本、巴西等多个国家的艺术博物馆内展出。

艾贡·艾尔曼设计的『艾尔曼屏风』（Eoeramm-Screem, 1968）。

赫伯特·舒尔特设计的落地灯。

威廉·布劳恩-费得维格设计的水具。

艾贡·艾尔曼1951年设计的家具。

德国知名餐具、炊具公司WMF1952年的橱窗内展出的威廉·华根菲尔德设计的玻璃器皿和金属刀具。

战后联邦德国重要的设计师还有威廉·布劳恩-费得维格（Wilhelm Braun-Feldweg, 1908—1999），建筑师、家具设计师艾贡·艾尔曼（Egon Eiermann, 1904—1970），包豪斯毕业的产品设计师威廉·华根菲尔德，产品设计师赫伯特·舒尔特（Herbert H. Schultes, 1938— ），家具设计师彼得·马利（Peter Maly, 1936— ）和罗尔夫·海德（Rolf Heide, 1934— ），以及行走于德国、意大利之间的工业设计家理查德·萨帕（Richard Sapper, 1932— ）等等。他们不但对联邦德国的现代设计产生了重大的影响，也在国际上获得引人注目的成功。