第七章 发现真相（第17/17页）

　　就这么来回一颠倒，我忽然看到，盒子里的灰烬之中，似乎多了样东西。我凑过去瞪大了眼睛，看到露出一角枯黄。我屏住呼吸，用随身带的镊子轻轻地夹住那一角，拈出一张小绢片来。

　　这绢片只有小婴儿手掌那么大，一直埋在盒子的最底下。它的形状很不规则，边缘发黑卷边，显然是火烧成的。我夹起纸片，对着阳光看去。绢质老旧，但上头的痕迹仍旧可以分辨。这是一块小巧的暗红色印记，上头犹有双龙形迹，绢面还沾着几滴像是眼泪一样的痕迹。

　　没错，就是它，就是那片自明代以来就失踪了的《清明上河图》残本余片，就是那片可以挽狂澜于既倒的关键证据。

　　我哈哈大笑，整个人倒在草地上，四肢伸展开来。

　　原来，是这么回事。

　　廖定和《及春踏花图》显然是分开来烧的。廖家在开封先将廖定火化，骨灰带来北京在灵山这里下葬。在把骨灰盒埋下去之前，把《及春踏花图》的碎绢片点燃扔进盒子里，这才算是入土为安。

　　那几滴眼泪状的东西，叫作烛泪。

　　刘一鸣在301医院培训我时说过，书画在重裱的时候，要加胶、加矾、加蜡，把背面轧出光来。重裱次数多了，侧看绢面会有一层极为淡薄的光芒，叫镜面，也叫鉴云。这片双龙小印本来属于《清明上河图》的，被补缀到《及春踏花图》上以后，被特意轧过几次。在燃烧之时，绢面的胶、矾、蜡起了一点保护作用，加上盒子一关，里面空气稀薄，使得这一片没有燃烧完全。蜡融化之后，就留下了眼泪一样的痕迹。

　　造假者本意是为了修补破绽，却无意中保护了原作。《及春踏花图》的其他部分都烧成了灰，偏偏这一片因为抹过了蜡而幸存下来。

　　为了虚假而施展的手段，却遗留下了真实，这是一件多么讽刺的事情啊。

　　我躺在草坪上，手里拈着残片，笑得上气不接下气，笑到后来，竟然泪流满面。

　　刘一鸣说得不错，人可鉴古物，古物亦可鉴人。

　　这一幅徽宗赝品，鉴出了我爷爷许一城的坦荡胸襟，鉴出了廖定的煌煌忠义，也鉴出了我内心深处最底层的希冀——我的家人从来没有抛弃我，他们一直在我身边。不然实在无法解释，为何我一直苦苦追寻的东西，会藏身于许家四位成员埋葬的墓园附近。

　　我跪倒在地，在这片许一城被处决的刑场旁，在这一片埋葬着我所有亲人的墓园旁，嚎啕大哭。那一刻，我就像是回到了自己真正的家一样，每个人都在，他们都面带微笑看着我，叫着我的名字。

　　天空变得更蓝了，几片白云悄然飘过，为我遮去了炽热的阳光。